Eileen gray fue una diseñadora y arquitecta irlandesa que ha pasado desapercibida para la gran mayoría del público pese a ser una de las más importantes diseñadoras europeas del siglo XX. Estas son las notas que tomé sobre su documental:
Se puede ver que las ideas que más se repetían en referencia a Eileen eran la de movimiento y velocidad, no sólo en el sentido físico, sino también en el artístico, ya que esta diseñadora entendía el arte como un continuo viaje hacia delante, nunca mirando atrás, siempre cuestionando lo anterior y creando nuevos conceptos y formas. Sin embargo sí podemos observar a lo largo de su obra cómo aspectos de su pasado tuvieron influencia en sus creaciones. Un ejemplo es cómo su pasado trabajando en biombos de madera lacada le ayudaron a la hora de crear las ventanas «plegables» que introdujo en su vivienda E 1027.
Es precisamente en esta obra en la que debemos detenernos y explicar su historia. Eileen nunca había construido nada, pese a que siempre le había atraído mucho la arquitectura. Así, se decidió a construir su primera vivienda, la E 1027, una villa a orillas del Mediterráneo para ella y su amante. Esta villa tiene rasgos propios de la arquitectura moderna, pero en muchos otros de diferencia enormemente del estilo arquitectónico del momento. Más tarde, Eileen y su pareja se separaron, y la villa quedó en manos de él. Así, un día Le Corbusier, el maestro de la arquitectura moderna, visitó la villa, y quedó maravillado. De hecho, le gustó tanto que llegó a comprarla y vivir allí sus últimos años. Pero lo importante es cómo Le Corbusier, cuando aún no era su vivienda, y tampoco había pedido permiso a Eileen, pintó una serie de murales en las paredes de la casa, antes diseñadas en su totalidad por la irlandesa, queriendo así dejar su huella en esta casa que tanto le había gustado. Entonces la duda que se plantea es si los murales de Le Corbusier deberían dejarse en las paredes de dicha vivienda, ya que se pintaron sin permiso de la creadora.
Por otro lado, hablamos también de la idea del contexto en una obra arquitectónica. Este consta de dos partes: exterior e interior. Dentro del contexto exterior de una obra, podemos encontrar tanto el contexto físico (entorno, vistas, altitud…) como el contexto histórico y las influencias del propio artista. Por su parte, el contexto interior se basa más en la búsqueda por parte del arquitecto de una determinada atmósfera en sus espacios. Para llegar a esto, una de las vías, con la que Eileen trabajó mucho en sus obras, es el tratamiento de la luz. Ella introdujo muchas innovaciones en su arquitectura referidas a la luz, como los grandes ventanales típicos del norte de Europa en viviendas situadas a las orillas del Mediterráneo, la graduación de la luz mediante lamas metálicas o la apertura de un ojo de buey justo encima de la cama.
Raúl Checa Gonzalez 